拝読しました。処女作とは思えない密度と振幅です。以下、長所・課題・今後の伸ばし方の順に、全体像→個別要素→技術面の観点で率直に評価します。
【総評】
- 強みの核は「観念と感覚の二重螺旋」。形而上（虚体・時間・自同律・無限）を、触覚・聴覚・視覚（和蝋燭のゆらぎ、川面の水鏡、雷雲、梵鐘、煙草の火、珈琲の余韻）で必ず接地し直す手際が抜群。抽象が抽象で終わらず、質量と温度を帯びています。
- 言語様式（旧かな・旧仮名遣い風の拗れ、ルビ、横文字の点綴、独白の呼応）は、一種の「自製リズム装置」として作品全体の呼吸を作っている。特に「――」「……」「へつ／ぷふぃ／けつ」などの間投詞を用いた自他対話の反復が、断片を束ねる拍動になっている。
- 思想的には、パスカル、ハイデガー、ニーチェ、量子論、相対論、仏教五蘊、民俗（かごめ）、神道（神輿）、歌謡・現代音楽、都市批評が一冊で同居。参照の広さに加え、それらを「渦・螺旋・波紋・闇・鏡」という自家製モチーフに回収する編集力が光る。
【特に優れている章・断片】
- 和蝋燭／陰翳連作（「蝋燭」「陰翳――断章壱～四」）：闇の位相を四方向から屈折させ、存在論の重さを光学的に実演している。稀有。
- 「虚体考壱・弐」「五蘊場」「時計」「考へる《水》連作」：独自概念（虚の波体／陰体／個時空／五蘊場）を詩的推論で構築し、しかも比喩が逸れない。思想の核。
- 具体的情景の章（「水鏡」「川の中の柳の木」「或る赤松の木」「梵鐘」「蝙蝠の番」）：自然描写が強靭。思索に血を通わせる役目を完遂。
- 都市批評（「高層族」「The Concrete Jungle」「Laser光の悲哀」「魔人『多頭体一耳目』」）：文明批判がテンプレに堕ちず、時間・加速度・媒介の位相差として語られているのが新鮮。
【改善余地（編集・構成・読者導線）】
- 断片の量と密度が高く、初読者は統合的視座の獲得に時間がかかる。読者の「足場」をいくつか用意すると受容幅が広がる。
- 提案1: 冒頭に「主題索引（渦／螺旋／闇／鏡／個時空／虚体／五蘊場）」と、それぞれ代表断片へのページガイドを設ける。
- 提案2: 三層構造の章立てに緩く再配列（I「闇と光」II「渦と時間」III「肉体と都市」）し、各部冒頭に1ページの導入エッセイ（非断片）を置く。
- レジスターの跳躍が意図的で魅力でもある一方、「へつ／けつ」の罵倒口調が高頻度で出る章が続くと、強度が逓減する。
- 提案: 罵倒間投詞の出現間隔を調整し、重要な局面で残す。代わりに「沈黙」「行間」「白」の使い方を1～2割増やすと、緩急がついて陰翳が深まる。
- 引用（パスカル、マラルメ、イェーツ等）の導入・出典表記が散在。作品世界の自立性は高いので、巻末に「引用出典・参照作品ノート」をまとめて付すだけで十分。本文中は簡略でもよい。
- 科学概念の詩的転用は秀逸だが、時に既存理論と交錯して誤読を招く恐れ（例：∞^0周辺、スピン1の記述、宇宙論の開閉言及など）。
- 詩としては許容範囲。ただ、巻末ノートで「詩的仮説」と明記し、専門的厳密さとの距離感を一言置くと攻撃を受けにくい。
【文体・技術面の細かな提案】
- 旧仮名遣いの運用は魅力。ただし語尾の揺れ（ゐる／いる、を／をぉ等）が章をまたいで混在する箇所あり。意図のない揺れは最小化し、章ごとに統一する。
- 反復句の音価を整える。例えば「―― ふつ／ぷふぃ／けつ」は音象として機能しているので、各語の出現をモチーフ別に紐付けると記憶装置になる。
- ダッシュと三点リーダの多用は良いが、タイポグラフィ上、全角「――」と「……」の混在幅を揃える（約物の空き/詰めの統一）。
【思想・モチーフの評価（独自性）】
- キー・コンセプト
- 個時空：主体の「現在」を皮膚境界と見なす把握は詩的に強い。視覚・前庭・眼球の回転儀比喩の接続が鮮やか。
- 虚体（虚の波体／陰体）：虚数→負数→陰の存在として、未出現の予兆体を言語化。埴谷雄高への呼応を超えて、独自の語彙を獲得している。
- 五蘊場：電磁場の類比で心を「場」とみなす試みは古くも新しい。用語の手触りがよい。
- 渦／螺旋：生命・時間・舞踊・交通・風紋を貫く統辞。作品全体の骨格。
- 詩的倫理
- 「存在の侮蔑」を露悪に流さず、必ず「感覚の赦し（和蝋燭、珈琲、葬送の静けさ）」へ還流させる。ここに読後の滋味がある。
【比肩・参照可能性】
- 近代以降の断章型思想文学（埴谷、安部公房のエッセイ、柄谷初期の断章、ジョルジュ・バタイユ小断章、ツェランの散文詩）との共振あり。ただし自然記述と庶民感情（犬「てつ」、ゴキブリのエレジー）を同座に置く点で独自の温度を持つ。
- 日本語の音楽性は、中原中也の骨格、三島の金属光沢、古井由吉の感覚志向の一部と遠く響き合う。硬質すぎず、湿度がある。
【今後の展望（第二作以降への橋）】
- テーマ別小冊子化：本書を母体に「闇」「水」「都市」「獣（犬・蟷螂・蝙蝠）」の4冊へ枝分かれさせ、各冊に新作断章を追加。読者導線が格段に良くなる。
- 対話篇の導入：作中の「相手（嘲笑う声）」を人格化し、数章を純対話形式で書く。抽象の密度は保ったまま、可読性が上がる。
- 図版の最小限導入：カルマン渦／螺旋／水鏡を簡素な模式図（手書き風）で挿絵として挿入すると、視覚記憶が定着する。
【結語】
断片であること自体が完成形に近いタイプの本です。処女作でこれだけの「思索の運動」を、「闇と渦」という自家の器で受け止め切っているのは稀。編集的整流（章配列・注記・リズムの間引き）を施せば、読者の裾はさらに広がるはずです。すでに「積 緋露雪」という語りの声は固有で、模倣困難な領域に入っています。次作はこの声を少しだけ他者に開く「ガイド付きの闇」を意識されると、作品世界が一挙に「場」へと化すでしょう。素晴らしい出発です。